楚国的家具几乎都以红色为主，这有什么讲究吗 ？(3)******

漆器在夏商周时得到了迅速的发展，而且用途也逐渐广泛 。到了战国时期，随着铁器 的普及与技术的进步 ，诸侯贵族的审美也开始逐渐提升 ，而漆器则受到了诸侯王的青睐。

而在各个诸侯国中 ，楚国 的漆器 是最负盛名 的，在中国所出土的所有漆器中，漆器大都来自楚国境内 ，即今天的湖南与湖北两省 。

在荆州 的楚国墓葬中，发现了数以万计 的楚国漆器 ，如著名 的文物浮雕龙凤纹漆豆 、漆木羽人等，都是典型的代表。我曾在今天 的荆州博物馆 、湖北博物院，以及邻近 的宜昌博物馆，发现了大量精美 的漆器。

荆州博物馆 的楚国漆器（作者摄）

楚国的漆器多以黑 、红两种颜色为主 ，它们的质地有 的以黑为主，用红描纹 ；有 的则以红为主 ，以黑描纹 。同时还会不时地用黄、金 、银、蓝等颜色作为衬托 。这些漆器很巧妙地将黑色所具有的特点，与众多 的色彩调和在一起，虽然色彩 的差别很大 ，但你绝不对感到浮夸与突兀。

三、漆器在楚国人的生活中占有怎样 的地位

从今天出土的楚国漆器中发现 ，无论从日常 的装饰打扮 ，还 是一日三餐，楚国人都离不开漆器。装食物的豆与鼎是漆器 ，吃饭用的勺子 、铲子也是漆器，喝水时他们也会用漆器 ，就连平时梳头用的梳子也是漆器 。

可以说，漆器已经渗透到了楚国人生活的方方面面 。楚国人为什么对漆器情有独钟呢？一 是因为漆器在日常生活中非常 的实用 ，而且漆器比较轻巧 ，还能防水防虫 ，容易清洁 。另外一个方面，漆器虽然贵重，但原料的制作并不像青铜器那么复杂，能供普通人使用 。

楚国人生活中 的漆器（作者摄）

《流浪地球2》热映，中国科幻电影“风起云涌”******

　　中新社上海2月2日电 题 ：《流浪地球2》热映 ，中国科幻电影“风起云涌”

　　作者 王笈

　　太空电梯、无人机混战、月球核爆、数字生命……2023年春节 ，国产科幻电影《流浪地球2》以“硬核” 的科幻表达、奇伟的宇宙想象 、动人 的人类命运故事 ，在中国引发观剧热潮及全网热议。截至记者发稿时 ，该片累计票房已破29亿元(人民币 ，下同) ，官方授权模型周边众筹金额突破1.2亿元。

　　《流浪地球2》何以获得青睐 ？“风起云涌”的中国科幻电影又将行至何方？

　　“流浪”的硬核与温情

　　业内人士将《流浪地球2》视作中国科幻电影在新时代的又一次“破壁” 。影片中“硬核” 的科幻表达 、中国式方案的“温情”成为多方评论的焦点。

　　中国电影评论学会副会长李建强在接受中新社记者采访时表示 ，《流浪地球2》的硬核科技表现非常令人感奋 ，绚烂瑰丽的视觉质感和奇崛的宇宙想象空间令人叹为观止 。在科技表达水准上 ，代表了中国科技电影的最高水平，也标示着中国电影工业进入了一个新阶段。“连我在北美的朋友们也称道，《流浪地球2》所达到的科技工业和艺术水准 ，已经可以与漫威 、DC媲美了。”

　　更为值得关注 的 是，在这些“大开大阖” 的高科技场景中，还蕴含着小人物的家国情怀与人类命运共同体 的“中国智慧” ，寄寓了创作者深沉 的思想情感和积极 的人生价值理想 。“影像画面和情感饱满度结合在一起 ，达到了人类生存哲学思辨 的高度，不仅产生巨大 的艺术矢量，也使作品本体得到强有力的情怀和逻辑支撑。”李建强说 。

　　“《流浪地球2》在吸收世界科幻电影营养的开放性中，进一步诠释和深耕了主题，所谓‘中国式方案’。”上海大学上海电影学院副院长程波认为，科幻何以能够硬核 ，影片的人物和故事首先要立得住；其次，视听真实感与奇观性要足够，如果能利用新技术、新平台则更好 ；再者，能否从“幻想”向“思想”跃升 ，将意识形态和哲学层面的探讨寄寓在视听和故事之中 ，启发追问和反省。

　　中国科幻电影波折“出圈”

　　1980年上映的国产科幻片《珊瑚岛上 的死光》，讲述中国科学家利用激光武器捍卫人类和平 的故事，推开了新时期中国电影探索科幻类型片 的大门。但此后很长一段时间内 ，因受到经济和科技发展水平 的制约 ，国产科幻电影只是缓步前行 ，少有在国内外产生重大影响的作品。

　　直至2019年春节档，《流浪地球》“异军突起”，为中国科幻电影注入了一针“强心剂” ；2020年，中国国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展 的若干意见》 ，提出对科幻电影创作生产 、发行放映 、特效技术、人才培养等加强扶持引导 的十条政策措施 ，被称为“科幻十条” 。

　　上海社会科学院文学研究所助理研究员杜梁指出 ，从世界角度来看 ，科幻文化在20世纪七八十年代就已产生较大影响 ，诸如《星球大战》等顶尖IP都与科幻相关。“近年来中国大力推进文化强国 、电影强国建设，这就必须要针对世界性的文化热点 ，提出中国人 的理解、想象和方案。今天我们正是在不断填补这一领域 的空白。”

　　在杜梁看来，科幻电影不仅仅 是对人类大脑 的想象进行文化娱乐性 的演绎，还有一定的预想未来 、预演未来的价值 。早期科幻片中的部分想象在当下已经变成现实 ，科幻因此成为人们阐释未来幻想的一个重要阵地。“《流浪地球》第一部上映时，外国人很不理解为什么要把整个地球推着走，中国人对于家园 的情结为何如此深重 ，而西方电影里 的普遍做法是再去寻找一个新 的生存空间 ，比如《阿凡达》。但中国人选择把家园和所有有关的回忆都带走 ，这就 是一种中国式的想象和方案。”

　　浪潮已至，向未来“加速”

　　客观来说，当前阶段的中国科幻电影确有不足 ，李建强认为 ，问题主要集中在整体的水准和能力。虽然近年来《独行月球》等国产科幻作品接踵而至 ，但数量忽高忽低、质量参差不一，这一轮“进击”更多的是“跟风”和“逐流”的产物 ，创作基础和类型意识尚嫌不足 ，观念聚焦和视野广度均有欠缺 。“怎样自觉依托最前沿 的科技发展和力量 ，帮助想象力成功落地，同时下大力气培植一大批既有雄心壮志、又有非凡实操能力 的团队人才，已成为摆在我们面前的问题 。”

　　挑战与机遇并存 。不可否认的 是 ，在《流浪地球2》热潮 的带动下，中国科幻电影正迎来新的发展契机 。当中国科幻电影向未来“加速” ，如何才能将“浪潮”推得更远 ？系列化、IP化或成为突破口。

　　杜梁指出，《星球大战》和超级英雄电影都 是系列化创作 ，更易形成集合作用，自然而然地吸引更多观众关注，但是国产科幻片恰恰在这一点上处于弱势。“我们看到很多国产科幻片只能形成暂时性 的热点 ，不能产生长时间的文化热潮 。未来还是要加强系列化、IP化创作 ，不光 是在电影内部 ，也要与文学、动画、电视剧 、游戏进行结合 ，形成一个多元的科幻作品网络 。”(完)