整治商品过度包装等问题 市监总局公布典型案例******
中新网1月18日电 据“市说新语”微信公众号18日消息 ，春节临近 ，为营造良好的节日消费环境 ，进一步规范生产经营行为 ，引导弘扬简约绿色 的消费风尚，防范商品过度包装问题反弹回潮，震慑打击蟹卡蟹券经营中存在 的侵害消费者权益 的违法行为，国家市场监督管理总局公布了第三批2022年市场监管部门整治商品过度包装 、蟹卡蟹券等问题典型案例 。
一 、北京市市场监管局查处北京鸿伟隆鑫商贸有限公司发布违法广告案
2023年1月16日 ，北京市市场监管局依法对北京鸿伟隆鑫商贸有限公司发布虚假广告的行为作出行政处罚。
2022年9月28日 ，北京市市场监管综合执法总队配合市场监管总局执法稽查局对北京市蟹卡蟹券经营秩序开展突击检查 。执法人员在对北京鸿伟隆鑫商贸有限公司现场检查时发现，该店经营区域摆放的20本“金秋蟹礼” 的宣传画册中有“因为信赖·所以选择 3000+跨界合作”等介绍 ，该店无法提供与相关合作方的合作协议 。经查 ，该店 是“蟹祺汇”品牌大闸蟹 的北京特约经销商，从事该品牌阳澄湖大闸蟹 的销售和配送服务 。为凸显品牌效应 ，吸引消费者关注，扩大销售市场 ，在经营场所展示自行设计 的“金秋蟹礼”宣传画册，在没有实际根据的前提下，杜撰了“因为信赖·所以选择 3000+跨界合作”及部分合作客户信息等宣传内容 。当事人的上述行为违反了《中华人民共和国广告法》第四条第一款、第二十八条第二款第(三)项 的规定，北京市市场监管局依法对当事人作出行政处罚。
二、重庆市市场监管局纠正江津区久泰食品经营部未遵守限制商品过度包装强制性国家标准和《关于遏制“天价”月饼 、促进行业健康发展的公告》行为
2022年9月6日，重庆市江津区市场监管局纠正江津区久泰食品经营部销售月饼与其他产品混装、月饼搭售其他商品违反限制商品过度包装强制性国家标准和《关于遏制“天价”月饼 、促进行业健康发展的公告》行为 。
经查 ，江津区久泰食品经营部2022年9月6日销售奶黄流心盒装月饼 ，净含量400克/盒，销售价格为每盒98元，标称生产商为肇庆市嘉信食品有限公司 ，生产日期为2022年8月29日 。当事人将以上部分盒装月饼与水果礼盒搭配销售 ，违反《公告》“经营者销售盒装月饼 ，不得以任何形式搭售其他商品 ；也不得以礼盒等形式将月饼同其他产品混合销售”的要求 。同时 ，当事人还将以上部分盒装月饼与水果混装 ，制作成新 的月饼礼盒进行销售，礼盒内含有月饼和多种水果制品，不符合GB23350-2021《限制商品过度包装要求 食品和化妆品》国家标准“月饼不应与其他产品混装”的规定要求，违反了《固体废物污染环境防治法》禁止过度包装 的规定，构成了未遵守限制商品过度包装强制性标准 的行为 。2022年9月6日，重庆市江津区市场监管局根据《公告》 ，对当事人将月饼搭售其他产品行为进行行政指导，责令其改正违反《公告》的销售行为 。依据《固体废物污染环境防治法》第一百零五条规定，责令当事人立即改正月饼与其他产品混装的行为。经复查 ，当事人已于9月6日全部下架相关礼盒，并将盒装月饼与水果礼盒搭配销售 的宣传删除 。
三、浙江省绍兴市市场监管局纠正绍兴市柯桥区柯桥清韵食品店未遵守限制商品过度包装强制性国家标准行为
2022年8月31日 ，浙江省绍兴市柯桥区市场监管局纠正绍兴市柯桥区柯桥清韵食品店销售月饼与其他产品混装违反限制商品过度包装强制性国家标准行为。
经查，绍兴市柯桥区柯桥清韵食品店2022年8月31日销售规格名称为“相逢时节”的月饼礼盒 ，礼盒上层为6枚月饼 ，下层为2罐茶叶 ，生产日期为2022年8月30日，标示销售价格为398元/盒 。当事人购买月饼 、茶叶及包装盒 ，自行制作包装成礼盒并对外销售 ，不符合GB23350-2021《限制商品过度包装要求 食品和化妆品》国家标准第1号修改单“月饼不应与其他产品混装” 的规定。当事人的上述行为违反了《固体废物污染环境防治法》禁止过度包装 的规定，构成了未遵守限制商品过度包装强制性标准的行为 。8月31日 ，绍兴市柯桥区市场监管局依据《固体废物污染环境防治法》第一百零五条规定 ，责令当事人立即改正 。经9月2日复查，以上月饼礼盒套餐已下架 。
四 、浙江省温州市市场监管局纠正乐清市良兄食品有限公司未遵守限制商品过度包装强制性国家标准行为
2022年8月31日 ，浙江省乐清市市场监管局纠正乐清市良兄食品有限公司生产销售月饼包装成本违反限制商品过度包装强制性国家标准行为。
经查，乐清市良兄食品有限公司2022年8月28日生产销售24套月饼礼盒，采购礼盒包装成本为25元/个 ，根据装入 的月饼不同 ，最终销售价格从80元到150元不等 。销售价格80-100元的月饼，包装成本占销售价25%到31.25%之间，销售价格100-150元 的月饼，包装成本占销售价16.67%到25%之间 ，不符合GB23350-2021《限制商品过度包装要求 食品和化妆品》国家标准第1号修改单“……除直接与内装物接触 的包装之外所有包装 的成本不超过产品销售价格的20%。销售价格在100元以上的月饼……所有包装成本不超过销售价格的15%” 的规定要求 。当事人的上述行为违反了《固体废物污染环境防治法》禁止过度包装 的规定 ，构成了未遵守限制商品过度包装强制性标准 的行为 。8月31日，乐清市市场监管局依据《固体废物污染环境防治法》第一百零五条规定，责令当事人立即改正，当事人当场将上述月饼作下架处理。经9月5日复查 ，上述月饼礼盒已下架 。
五、山东省泰安市市场监管局纠正泰安东尊华美达大酒店未遵守限制商品过度包装强制性国家标准行为
2022年8月26日 ，山东省泰安市市场监管局纠正泰安东尊华美达大酒店销售月饼包装空隙率违反限制商品过度包装强制性国家标准行为 。
经查，泰安东尊华美达大酒店2022年8月26日销售规格名称为“合家欢月”的礼盒月饼，净含量600克/盒 ，销售价格268元/盒 ，生产日期为2022年8月10日 。经现场抽样检测，并经当事人确认 ，该规格月饼包装空隙率为55% ，不符合GB23350-2009《限制商品过度包装要求 食品和化妆品》国家标准关于月饼包装空隙率 的规定要求 。当事人 的上述行为违反了《固体废物污染环境防治法》禁止过度包装 的规定 ，构成了未遵守限制商品过度包装强制性标准的行为。2022年8月26日，泰安市市场监管局依据《固体废物污染环境防治法》第一百零五条规定，责令当事人立即改正。经复查 ，当事人已改正经营过度包装商品 的行为 。
六、山东省济南市市场监管局纠正金燕庄餐饮管理(深圳)有限公司济南万象城分店未遵守限制商品过度包装强制性国家标准行为
2022年8月23日，山东省济南市市场监管局纠正金燕庄餐饮管理(深圳)有限公司济南万象城分店销售月饼包装空隙率违反限制商品过度包装强制性国家标准行为 。
经查，金燕庄餐饮管理(深圳)有限公司济南万象城分店2022年8月18日销售的规格名称为“至尊燕窝月饼” 的月饼礼盒，销售价格538元，标称生产商乐迪嘉食品(深圳)有限公司 。经济南市计量检定测试院检验，上述月饼 的包装空隙率为67%，不符合GB 23350-2009《限制商品过度包装要求 食品和化妆品》国家标准关于月饼包装空隙率的规定要求 。当事人上述行为违反了《固体废物污染环境防治法》禁止商品过度包装 的规定 ，构成了生产经营者未遵守限制商品过度包装 的强制性标准的行为。2022年8月23日 ，济南市市场监管局依据《固体废物污染环境防治法》第一百零五条规定，责令当事人立即改正 。经9月8日复查 ，当事人已对存在过度包装问题的月饼作下架处理 。
七、北京市市场监管局查处北京诺诚盛业餐饮管理有限公司发布违法广告案
2022年4月22日 ，北京市市场监管局依法对北京诺诚盛业餐饮管理有限公司发布违背社会良好风尚广告行为作出行政处罚。
在前期北京市市场监管局开展 的集中整治“蟹卡蟹券”问题专项工作中，北京市市场监管局发现北京诺诚盛业餐饮管理有限公司在其官方网站售卖大闸蟹礼品卡和大闸蟹礼盒，在其宣传页面显著位置存有广告内容“送领导”字样。北京市市场监管局依法对当事人进行立案调查。经查 ，该广告内容为当事人自行设计制作、发布 。当事人的上述行为违反了《中华人民共和国广告法》第九条第(七)项的规定，北京市市场监管局依法对当事人作出行政处罚。
八、江苏省苏州市相城区市场监管局查处苏州阳澄湖蟹赢天下生态水产有限公司侵害消费者权益案
2022年3月23日，江苏省苏州市相城区市场监管局依法对苏州阳澄湖蟹赢天下生态水产有限公司侵害消费者权益 的行为作出行政处罚 。
在前期相城区市场监管局开展 的大闸蟹市场专项整治工作中，相城区市场监管局对当事人网店进行了抽查。在公证处 的公证下 ，抽查购买了当事人在网店销售的“阳澄联合大闸蟹提货礼券”1张，价格618元 。礼券显示规格：“公5.5两、母4两 ，数量 ：4公4母，共8只” 。兑换后称重结果公蟹平均约4.08两 、母蟹平均约2.77两。之后 ，在公证处的公证下，相城区市场监管局又抽查购买了当事人在网店销售的“阳澄联合特大8只现货大闸蟹鲜活螃蟹礼盒”1盒，价格458元。网页标称规格 ：“公蟹5.3两 、母蟹3.8两，共4对 ，共8只”，兑换后称重结果公蟹平均约4.74两、母蟹平均约3.59两。根据当事人网页宣传的7%失水率计算，两次抽检结果中大部分螃蟹均未达到其宣称 的重量 ，存在缺斤短两行为。当事人 的行为违反了《江苏省消费者权益保护条例》第二十四条的规定 ，因当事人曾两次因同类违法行为被行政处罚，综合上述因素，相城区市场监管局依法对当事人从重处罚 。(中新财经)
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人生短促，何以长存——《古诗十九首》的生命意象及深层意蕴******
作者：（周挥辉，系华中师范大学文学院教授；毛军刚，系青年教师）
《古诗十九首》最早著录于南朝昭明太子萧统所编的《文选》，在跨越千年历史长河、经受风霜岁月洗礼后 ，沉淀为横纵古今、经久不衰 的传世之作。正如钟嵘在《诗品》中发出感慨，“文温以丽 ，意悲而远 ，惊心动魄 ，可谓几乎一字千金” ；刘勰也在《文心雕龙》中击节称赞 ，“直而不野 ，婉转附物，怊怅切情 ，实五言之冠冕也”；胡应麟更 是在《诗薮》中为之倾倒，“兴象玲珑 ，意致深婉，真可以泣鬼神，动天地” 。
其具体年代早已不可考，大体有东汉末年说 、两汉说 、建安说三种 ，当代比较一致的看法是东汉末年的桓、灵之际 。当 是时 ，秦汉第一帝国处于大厦将倾的边缘，四百年大乱世犹如挣脱牢笼 的片羽 ，一种生命短促 、世事无常的伤悲正在吹向人间。上承诗经楚辞，下启建安魏晋，浅浅寄言，深深道款 ，不作艰深之语，不写冷僻之词……一曲哀伤 的咏叹调弥漫在十九首 的字里行间，将离愁别恨 、彷徨失意、情调低沉凝练在千余言中 。
往事越千年 ，依稀可见汉末文人在字里行间流露出浓烈的生命意识。在普罗大众的印象中，轻生死、重荣辱似乎才 是大汉四百年 的浩荡世风 。从田横五百士的义烈有节、以死相从 ，到飞将军李广 的不堪折辱 、引刀自尽，再到强项令董宣的义不受辱 、以头击楹 ，滥觞于春秋、麇集于强汉 的轻生尚义故事至今仍能撄动人心 。临近两汉的尾声，十九首中飘荡的生命悲歌犹在思考，人生的意义 是什么 ？生与死之间是什么关系 ？如何对待生存与死亡？
《古诗十九首》 的生命意象
“意象”一词 ，当是“情意”和“物象”的结合，也是“主观”与“客观” 的统一。《文心雕龙》将“意象”视为“此盖驭文之首术，谋篇之大端” ，“意”为借助客观物象表达的主观情意，“象” 是与主体发生情感关系的客观物象。具体而言，意象就 是寓“意”之“象”， 是用来寄托主观情思的客观物象 ， 是客观形象与主观心灵融合成 的带有某种意蕴与情调的东西，是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。
回溯到上古先民生活时期，时人将四周随处可见 的物体当作情感载体，来抒发自己的喜、怒、哀 、乐、爱 、恶、欲等情绪，并最终汇聚成我国的第一部诗歌总集《诗经》 。《诗经》中出现过 的意象达到数百种之多，按照内容可以主要划分为鸟兽虫鱼等动物意象、草木蔬果等植物意象、山水云雨等自然意象、嗟叹鸣啭等声音意象 ，按照属性可以划分为装饰性意象、描述性意象 、排比性意象、比喻性意象 、扩张性意象。
具体到《古诗十九首》 ，其中涉及生命意象的篇目包括《青青陵上柏》《今日良宴会》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《回车驾言迈》《东城高且长》《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》 ，囊括 的诗句包括青青陵上柏 、磊磊涧中石 、奄忽若飚尘、促织鸣东壁、白露沾野草、秋蝉鸣树间、伤彼蕙兰花、将随秋草萎 、人生非金石 、秋草萋已绿 、蟋蟀伤局促、年命如朝露 、白杨何萧萧 、松柏夹广路、寿无金石固 、白杨多悲风。
首先，动物意象包括促织 、秋蝉 、蟋蟀。由于促织是蟋蟀的别名，本质上动物意象只有蟋蟀和秋蝉两类 。其一，蟋蟀成虫在夏日 ，平时在野外 ，深秋进屋避寒，便意味着岁暮即将来临。《诗经·蟋蟀》中的“蟋蟀在堂 ，岁聿其逝”一句， 是最早借秋虫蟋蟀来感叹人生短暂、时间易逝的诗歌。无论 是“促织鸣东壁”还 是“蟋蟀伤局促” ，展现出 的都是生命即将走向终结 的秋日蟋蟀 ，表达 的也都 是对生命将尽 的哀伤与无奈。其二 ，蝉 的幼虫在夏季鸣叫不止并羽化为成虫，深秋以后声音渐小且逐渐死光。《离骚》中的“蟪蛄鸣兮啾啾，岁暮兮不自聊”一句，就以蝉声逐渐寂寥来表达岁月流逝 、时光迟暮之感 。《古诗十九首》中的“秋蝉鸣树间”，同其他意象一起共同表达了感叹、伤痛和悲哀等多种情绪。
其次，植物意象包括陵上柏 、野草 、蕙兰花、秋草 、白杨、松柏等。按照草木属性 的不同，大致可分为松 、柏、杨等乔木植物 ，以及花 、草等草本植物 。其一，松 、柏 、杨都 是古代墓地上常种 的植物，正如春秋《含文嘉》曰 ：天子坟高三仞 ，树以松；诸侯半之，树以柏；大夫八尺 ，树以栾 ；士四尺，树以槐；庶人无坟 ，树以杨柳 。松柏为天子诸侯墓地所植，四季常绿 、寿命极长，象征万古长青、精神不死 。白杨为黎民百姓墓地所植，虽不及松柏栾槐贵重，但寿命依旧可长达200年 。《诗经》中的松 、柏、杨通常以正面形象出现，《古诗十九首》将理想的长寿愿望与现实的短暂人生作对比 ，更加强化了生命短促 、世事无常 的伤悲 。其二，无论是受人喜爱 的蕙兰还 是无人问津的小草，生长周期短则几日 、长则不过一年 。正在开放的蕙兰在不久后就要枯萎 ，萧瑟寒秋 的野草即将迎来生命的结束 ，这些生命短暂 的花草物象也成了诗人感慨四时变化、岁月匆匆的情感载体 。
最后，自然意象包括涧中石、飚尘 、白露、金石、朝露。按照物体属性的不同，大致可分为金、石等较为永恒 的物质，以及尘、露等稍纵即逝的物质。其一，金石常用以比喻事物 的坚固和刚强 ，如《楚辞·招魂》中 的“十日代出，流金铄石些”及《荀子·劝学》 的“锲而不舍 ，金石可镂”。有汉一代追求长生 ，相信生命会在死后世界绵延不绝，盛行事死如生、羽化登仙 的丧葬观念 。《古诗十九首》直接点明人寿难比金石，以表现对宇宙永恒与人生短暂 的思考。其二 ，尘土因风而起旋聚旋散，露珠随太阳出现而蒸发，个体的存在受外界力量所控制 ，且存在之短更 是片刻之事 。《庄子》中的“得其所一而同焉，则四支百体将为尘垢”将生命所寄 的身体看成尘垢 ，《九辩》中 的“秋既先戒以白露兮，冬又申之以严霜”暗喻了生命 的衰落 ，《薤露歌》中的“薤上露 ，何易晞”象征着生命的短暂 ，飚尘、白露 、朝露等速朽物象共同表达出对节序如流、生命易逝 的感叹。
草木、金石 、虫鱼的深层意蕴
总体来看 ，《古诗十九首》对《诗经》《楚辞》有着明显 的继承 ，主要出现了有关生命 的两大意象群 ：一类是象征长寿 、永恒 的意象 ，用宇宙自然 的永恒反衬个体生命的短暂 ，展现理想无限和现实有限这一矛盾；另一类是象征迟暮 、速朽 的意象 ，突出暗淡 、萧条 、寂寥 、凄切的特点，表达悲凉 、孤独、失意 、惆怅的心情。岁月的短暂强烈地冲击着诗人的精神世界，让生者深知人生不可能像松柏般常青、金石般永固，更似花草般脆弱、尘露般易逝 。既然形体死亡 是人类必然 的归宿，那么应该如何对待当下的人生呢？
对此，《古诗十九首》提出了两种思考：一 是建功立业 ，例如“何不策高足，先据要路津 。无为守贫贱 ，轗轲长苦辛” ；二 是及时行乐，例如“昼短苦夜长 ，何不秉烛游。为乐当及时 ，何能待来兹”。大多数文人一方面都有转徙沟壑的经历和世身无常 的感受，另一方面又有优于黔首的生活和高于常人 的地位 ，这导致两种观念皆“托为一意，托为一物 ，托为一境以出之”。自此，后人也能从草木、金石 、虫鱼等生命意象，一探东汉末中下层文人的生命意识 ，一究中国古代文学 的渊源流变 ，一窥治世晚期末世前夕 的社会变化。
从哲学视野来看 ，《古诗十九首》与个体 的觉醒密切相关 。人类文明早期通常与神灵有着紧密联系，华夏文明 的诞生伊始也不例外。商周鼎革之际，周人反思“大邑商”被“小邦周”取代 的原因，提出了“天命靡常 ，惟德是依” 的观念，对殷商“率民以事神，先鬼而后礼” 的传统进行了世俗化改造，以注重道德的礼乐文化取代了崇拜鬼神的巫觋文化。对上帝的虔诚，意味着殷人在主动消解自己的主体性；对天命 的思考 ，意味着周人在精神上开始有了人 的自觉 。进入礼崩乐坏 的春秋战国即“人类历史的轴心时代”，以孔子为首 的儒家学派将礼乐制度 的外在规范具象为人心固有 的伦理纲常。进一步来讲 ，礼乐伦理由外部 的道德律令变成了人的自觉追求，基本塑造了重今生轻来世、重人伦轻鬼神的中国文化倾向 。当列国纷争走向天下一统 ，儒家同汉廷合作建立起适应大一统 的世界观 、历史观和道德观 ，并以和平颠覆 的方式拥戴王莽上位从而达到了理想巅峰 。不过乌托邦式的托古改制让儒生 的愿望落空，自此东汉 的士风又趋向利禄一途 。即便东汉王朝试图用谶纬之说和今文经学收拾人心 ，但其愈发走向繁琐 、僵化和荒诞的现实，让不少人试图从其他学说中找到处理社会危机的办法或解决个人心灵 的问题。身处帝国大厦将倾 、儒学逐渐衰微、价值标准失衡 的时代 ，《古诗十九首》 的作者群体一方面试图摆脱传统儒家思想的束缚 ，另一方面又未能找到新 的精神寄托，只能从内心出发表达对功名富贵 的追求以及及时行乐 的愿望。不过从前文概述 的长时段来看 ，这在中国历史上并非首次在精神上有了人的觉醒 ，无论是在群体自觉还 是个体自觉方面 。
从文学视野来看 ，《古诗十九首》与文学 的自觉紧密关联 。文学由作家 、作品 、世界 、读者构成 ，包含文学主体 、文学形式 、文学观念和文学批评四个概念 。任何一个民族的文学史 ，无不经历了从自在到自觉再到多元 的历史进程 。中国文学 的源头有神话说 、劳动说 、卜祝辞说等种种 ，不过中国古代诗歌的源头仅有两类 ：《诗经》 的创作主体 是贵族 、农夫、妇女等群体 ，以现实主义方式创作 ，形式以四言诗为主 ；《楚辞》的创作主体 是屈原、宋玉等个体，以浪漫主义方式创作，形式以骚体赋为主 。也正 是在历史 的轴心时代 ，孔 、孟、老、庄等人提出了“兴 、观 、群、怨”等一系列稍显粗糙 的文艺思想和文学批评观念。两汉时期，两者在传承创新中分别发展为乐府诗和汉赋，乐府诗发展到成熟阶段即为五言体冠冕的《古诗十九首》 。以《古诗十九首》为界划分两个文学时期：两汉涌现了一大批文学创作主体，发展出独到 的文学形式 ，兼具伦理与审美两种文学观念 ，不过在官方儒学的主导下以“寓训勉于诗赋”为主 ；魏晋南北朝出现了更多成体系 的文学选集和批评著作，在文学观念上也一定程度上摆脱了经学的束缚，倾向于单纯的文艺创作而非政治教化的工具。从文学的四个维度来看 ，中国古代文学的自觉应当早于魏晋南北朝，但在魏晋南北朝发展出令人不可忽视 的重要特征 。换言之 ，《古诗十九首》在文学形式上标志着从四言诗到五言诗的成熟 ，在文学观念上体现出政治教化向自由抒情的变化，可谓是魏晋南北朝文学风格的先声。正如南宋诗论家张戒 的观察，“建安、陶 ，阮以前，诗专以言志 ；潘 、陆以后 ，诗专以咏物” 。
从史学视野来看 ，《古诗十九首》展现时势的变迁。春秋战国时期，世世代代 、父死子继的宗法分封制和世卿世禄制逐渐衰落 ，潜隐在社会中下层 的大量人才在乱世洪流中脱颖而出。身处大动荡、大变革、大发展 的阶层流动时期 ，“修身齐家治国平天下”“穷则独善其身，达则兼济天下”“太上有立德 ，其次有立功，其次有立言”等理念成了许多士人的坚定信仰。迨至秦汉新立 ，依靠军功选拔的地主阶层取代世卿世禄 的血缘贵族，到了西汉末期甚至演变成为具有强大势力的豪强地主 。东汉时期 ，先秦儒家的大同理想已在王莽变革中宣告破灭 ，豪强地主正在加速转化为在政治、经济、文化三方面拥有巨大优势的世家大族，一个兼具地主 、学者 、官僚三重身份的士大夫阶层逐步走上历史舞台。内外战争频发 、土地兼并严重、门阀士族渐起 、寒族前途晦暗……东汉末年 的中下层文人已经很难在信仰崩溃、阶层固化 、生活艰难中实现人生理想 ，正如桓、灵时期 的民间《童谣》所唱：“举秀才 ，不知书 ；举孝廉 ，父别居；寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡。”既然已经陷入信仰和生存的双重危机 ，文人们将部分注意力从宏观叙事转移到个体生活之上也当是人之常情 。换句话说，文人们在诗句当中呈现 的享乐态度是一种病态的自我麻醉 ，是缺乏人生价值实现途径 的痛苦沉吟，更是过渡时代安顿失落灵魂 的暂时解脱之道 。从这个维度上来看，《古诗十九首》具有鲜明的时代性和代表性，生动地展现了承平之世转向丧乱之世 、经学时代转向玄学时代 、皇权政治转向门阀政治之下普通文人的心史。
《光明日报》（ 2023年01月09日 13版）
