中国戏剧2022 ：走出“讨好型人格”？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停 的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅、剧场里孤独地蹬踏 ，没有全部打开的灯光下 ，看得到地面扬尘细小，时时扑起 ，像北京刮风的冬天微缩在这群人 的脚下 。在心情烦闷等待改变的时间里 ，每一日都是这样 的冬天 ，每个人都有过狼狈 的笑话 ，但在改变真正来临的时候 ，却充满着一种未知的气息 。

　　过去的一年像一根被拉开 的皮筋，时间缓慢地被展开 ，当皮筋突然被恢复原状，会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多 ，就像冬天结束后的大风，微尘 、混乱 、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片 的混沌中，钟声继续、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说 ，2022年的结束 ，也是剧场这几年一种常态的终结 ，但剧场面对的并不是一键重启 。也有人说，正 是这几年外国剧目 的缺席，使国内剧目过上了“风光”的日子，这话是有些过于极端了。这几年的演出不断遭受疫情暴击，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光 。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同。

　　经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难的2022年，难免有制作方前仆后继生起引流之心 ，然而结果往往并不如人意 ，两两错愕 、一别两宽已是最好结果 ，很少有类型化 、垂直化的观众愿意走入制作方所想象 的“更开阔或更细分 的剧场”，所期待 的“观众增量”，自然也 是镜花水月 。

　　除了制作方 ，创作者也不无迷茫。近年流行一个词“讨好型人格” ，“如何克服讨好型人格 ？”的回答得到几十万高赞，都以不同心态逐条对照特征，拍腿直道：“这不就是我嘛 ！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势 。作品都是创作者人格 的影子 ，如果年来“讨好型人格”遍地，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少，以作坊之力，毕工业化之功者日多 ，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意，善哉 。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物。观众愿意花数倍于其他文化产品的价格走进剧场 ，最应该得到的是真实的人和人之间的连结。戏剧是人心 的自觉 ，是人对世界的自然反应 ，台上之心如清水见石，台下亦在波漾之中 ，是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人 ，不如问问自己 ，你想和观众说什么 ？

　　过去一年 ，做戏者不易 ，看戏者也不易 ，以下聊的只是自己看的少部分而已。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们自己的剧院

　　以老派强硬 的实验姿态行走在主流世界中 ，用幻觉般 的乐声、光影、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中 ，这就是易立明导演留给观众的印象 。在他这一代导演中 ，他享受独行 ，随意漫步，毫无不安之感 。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后，却一改往日冷峻之姿 ，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道、社区、城市的关系，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样的关系 ，并为此而感到满足。“咱们自己 的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作 ，易立明个性不改，他2022年最令人关注的当属“医学三部曲”，率先推出的《科诺克医生》《我 是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧的不同方式 ，内窥镜术般地 ，将医学题材演绎成对权力系统 的观察，甚至试图提出人挣脱权力关系 的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》 ：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都 是小剧场成长起来 的导演 ，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选，但多为情感怀旧的商业制作，倒没想过李建军也做此选择，而且用即时投影、绿幕抠像和预录影像等技术 ，去包裹上世纪70年代对于今天的幻想。这难免有过时之虑，并不讨好。但李建军用嵌套 的形式 ，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品 。《世界旦夕之间》和李建军之前的作品相比 ，相貌更稳重，但情绪是连贯的 ，仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下 的隐秘暗影 。

　　《两京十五日》 是开发IP一脉 的余热 ，也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏。版权方拆掉高志森 的三面LED ，掉头180度，请来以肢体成名 的赵淼导演，把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散 ，但对于如此长篇幅 ，且要保全完整故事满足非剧场观众 的IP开发，赵淼以意象构建出一个完整 的叙事框架，是目前可以看到的最佳选择 。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》，讲述老舍 的故事 ，却处处见出黄盈自己。很多台词如果是黄盈本人来说，也毫不违和 。在剧的结尾，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见 的戏 。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你 的时候，希望你不要这样面有愧色。”这种典型 的父亲形象，出现在老舍背后，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己是怎么结束的 ，但是我们能做 的，就 是当终点到来 的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”

　　《象棋 的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生 的故事。据说 ，老舍后半生的一部名著本来有望于2023年排演，主演是传出入职风波 的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源，也 是2022年发生 的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台的尊重，背后更多的还是年轻人对于个人机会减少 的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑 。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也是），总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前 的世界 。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下的故事，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉，我们很少会问自己——我 是好人还是坏人？韩国导演高宜雄 的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏”的需求。正如剧中特有的夸张 的台词方式和表演动作 ，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而是用一种极为日常感 的方式引出满场笑泪 。

　　韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映的方式和观众见面 的 。在外国剧目缺席 的最后一年 ，各国文化中心的放映在线上线下持续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜活动，“卷”得要命。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京 。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动 的放映 ，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味 、但实际非常扎实的法国喜剧 ，彰显了剧作本身的魅力 。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西 的独角戏中间剧场的科技艺术节

　　2022年 ，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天 ，《一只猿 的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上 的立足点，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里，哪怕片刻 ，也要站立。

　　演出行业在经历了三年的直播、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术的主题下 ，一直把对自我身份 的探讨作为重点 ，每部戏既有科技运用于剧场 的试验，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射 ，唤醒的是科技设备中，人 的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声的过渡 ，悄然印入了大时代更替的痕迹中 ，再一次具有了一种符号的意义。

　　闫小平 ，青年剧作家，戏剧导演 。

四部门公布2022年区域再生水循环利用试点城市名单******

　　中新网1月17日电 生态环境部17日召开例行新闻发布会 ，生态环境部新闻发言人刘友宾介绍，近日，生态环境部 、国家发展改革委 、住房城乡建设部和水利部四部门联合印发了《关于公布2022年区域再生水循环利用试点城市名单 的通知》，明确了19个区域再生水循环利用试点城市。

　　刘友宾介绍，19个试点城市分别是：天津市滨海新区，山西省晋城市、运城市 ，内蒙古自治区包头市 、鄂尔多斯市 ，浙江省台州市，安徽省宿州市 ，福建省莆田市 ，山东省烟台市、临沂市，河南省郑州市、开封市，湖南省株洲市，四川省内江市 ，陕西省延安市 、榆林市，甘肃省张掖市、白银市，宁夏回族自治区银川市 。

　　刘友宾表示，下一步 ，生态环境部将会同有关部门，指导试点地方根据《通知》要求做好试点各项工作 ，统筹项目内容和建设时序，加强资金政策保障，深化部门协作联动 ，及时总结提炼好经验好做法，形成一批效果好 、能持续 、可复制，具备全国推广价值 的优秀案例。​​​​