港澳委员出席云南两会 聚焦口岸建设与人才交流******

　　中新社昆明1月12日电(记者 韩帅南)“在两会上了解到云南近年来的跨越式发展，让我十分振奋。”在云南省两会召开期间，来自香港 的云南省政协委员 、世界华商组织联盟执行长任晖如 是说 。

　　10日，云南省进入两会时间 。在三年“云端”履职后，数位在港澳工作生活 的云南省政协委员再次来滇参会，积极为云南的口岸建设、云品出滇、人才交流等方面建言献策 。

　　云南省政协委员 、香港金源恒业控股有限公司董事长庄哲猛今年带来了关于促进云南省中药材产业发展的提案，建议充分发挥云南独特的地理环境优势 ，用科学 的生产管理模式生产出优质中药材 ，并与港澳进行中药材产业的深度合作交流，共同促进中药产业发展，让“云药”走向世界 。

　　“过去三年我一直持续关注云南 的发展 ，也曾多次带香港、澳门人士到云南考察。”云南省政协委员、香港广昌隆(1978)有限公司董事长黄喜润表示 ，他在从事出口贸易过程中 ，感受到云南仍有部分地区交通不够便利 ，导致运输成本提高 。他建议云南继续加强交通建设 ，并强化口岸的建设利用，提升开放能级 。

　　2022年 ，云南创新实施昆明市托管西双版纳州磨憨镇 ，使昆明成为中国唯一拥有边境口岸 的省会。这成为云南省政协委员 、澳门邦泰国际(集团)有限公司董事总经理林红伶 的关注重点 。“云南可以借鉴澳门拱北口岸 的经验 ，加大对磨憨口岸 的政策支持 ，将磨憨口岸打造为口岸建设 的标杆。”

　　任晖就促进滇港澳及国际人才交流提出建议 ，希望建立“滇港澳高校合作体”，推进滇港澳高校联合培养高层次人才、联合培训师资、联合开展教育创新和科技研究，进一步增强云南对人才的吸引力 ，积极搭建国际人才交流平台 。

　　在分组讨论中，云南省政协委员 、香港百川国际投资有限公司董事长陈冬海提议 ，本届港澳界别委员发挥各自所长和优势 ，集体提交一份高质量提案 ，为推动云南高质量跨越式发展贡献智慧 。该提议得到在场港澳委员认可 ，以“云品出滇”“乡村振兴”等为提案方向展开热烈讨论。(完)

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节的播出，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》 的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民 的名义》，再往前是2009年的《潜伏》 。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步？

　　创作思路 的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性。

　　《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼 的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒 、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型 ，也有着非常准确 的塑造 。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那 是菜市场里鱼贩 的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来，那 是撞色西服、戴墨镜、梳背头 的黑老大 ；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素……

　　这样 的创作思路 ，《狂飙》不 是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众，也是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事 。

　　人物塑造 的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》 。高启强的每一次身份转换 ，都有翔实、充分的前因后果，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情 、爱情 的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正是因为人物和剧情 是爽的 ，更是写实的 。

　　另外 ，传统 的扫黑剧中，黑白对立 是最主线的矛盾冲突 ，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ，因为自身不同 的性格特点而作出了不同的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路 ，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。

　　事实证明，人物永远是第一位的 。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满的人物，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不是天生 的，更重要 的是选择 。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计 。

　　演员标准的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂 的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本 是蓝图，演员 的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致 、复杂的人性面来支撑 ，角色才能 是立体 的而不 是说台词的工具。

　　导演徐纪周找的演员 ，都 是有生活阅历的 。他的要求是 ，“千万不要照着韩国 、美国的黑帮片给我演，一演就完了”，一定要让所有人相信 ，这是自己身边会发生的事儿，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天 ，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼 、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手，就 是他观察 的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看，这些都 是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论是“双张”博弈 ，还 是每一个或大或小的配角 ，演员与角色 的适配度都非常高 。值得玩味的 是，网上有一个流传很广 的“传闻”，该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出 ，市场给予 的反馈也足以提振行业信心。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数”。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的是演员是否真 的和角色匹配 ，以及他的演技 是否真的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品 的流量密码 。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华