以从严治党新作为开辟“中国之治”新境界******

　　本报评论员 栗玉晨

　　开辟“中国之治”新境界 ，关键在党 。要始终赢得人民拥护 、巩固长期执政地位，就必须时刻保持解决大党独有难题 的清醒和坚定，持之以恒推进全面从严治党 ，深入推进新时代党的建设伟大工程，以党 的自我革命引领社会革命。开辟“中国之治”新境界 ，必须完善党 的自我革命的制度规范体系 ，必须健全党的统一领导 、全面覆盖、权威高效 的监督体系 ，必须驰而不息推进党风廉政建设和反腐败斗争 。

　　1月9日，中国共产党第二十届中央纪律检查委员会第二次全体会议在北京召开 。中共中央总书记 、国家主席 、中央军委主席习近平出席会议并发表重要讲话强调，要站在事关党长期执政 、国家长治久安、人民幸福安康 的高度，把全面从严治党作为党 的长期战略 、永恒课题，始终坚持问题导向 ，保持战略定力，发扬彻底的自我革命精神，永远吹冲锋号，把严 的基调、严 的措施、严 的氛围长期坚持下去，把党的伟大自我革命进行到底 ，形成奋进新征程、建功新时代 的浓厚氛围和生动局面。(相关报道见A3版)

　　习近平总书记的重要讲话，深刻分析大党独有难题 的形成原因、主要表现和破解之道 ，深刻阐述健全全面从严治党体系 的目标任务 、实践要求，对坚定不移深入推进全面从严治党作出战略部署 ， 是深入推进全面从严治党 的根本遵循 ， 是新时代新征程纪检监察工作高质量发展的根本指引。

　　党 的二十大报告提出，从现在起，中国共产党 的中心任务就是团结带领全国各族人民全面建成社会主义现代化强国 ，实现第二个百年奋斗目标 ，以中国式现代化推进中华民族伟大复兴 。全面建设社会主义现代化国家， 是一项伟大而艰巨的事业 ，前途光明 ，任重道远。开辟“中国之治”新境界 ，关键在党 ，要始终赢得人民拥护、巩固长期执政地位 ，就必须时刻保持解决大党独有难题的清醒和坚定，持之以恒推进全面从严治党，深入推进新时代党的建设伟大工程 ，以党 的自我革命引领社会革命。

　　今年 是贯彻落实二十大精神、全面开启建设社会主义现代化国家新征程的开局之年 ，外部压力与内部挑战叠加。我们必须增强忧患意识，坚持底线思维，做到居安思危 、未雨绸缪 ，准备经受风高浪急甚至惊涛骇浪 的重大考验。在机遇与挑战面前，以持之以恒推进全面从严治党的新作为开辟“中国之治”新境界，任务十分艰巨 ，意义极为重大 。

　　开辟“中国之治”新境界，必须完善党 的自我革命的制度规范体系 。构建一个布局合理 、内容科学、要素齐备 、统一高效的全面从严治党体系，是党 的建设制度机制更加成熟更加定型 的重要标志，也 是推进新时代党 的建设新 的伟大工程 的必然要求 。只有将以党章为核心 的数千部党内制度法规完善好 、落实好 ，坚持制度治党 、依规治党 ，使全面从严治党各项工作更好体现时代性 、把握规律性、富于创造性 ，才能通过“良规”更好谋“善治” 。

　　开辟“中国之治”新境界 ，必须健全党的统一领导、全面覆盖 、权威高效 的监督体系，发挥政治巡视利剑作用 ，用好问责利器。推进中国式现代化 ，头绪多、挑战大 、任务重，没有严明 的政治纪律和政治规矩，就无法履行好执政兴国的重大历史使命 。只有及时准确发现有令不行 、有禁不止，做选择 、搞变通 、打折扣，不顾大局 、搞部门和地方保护主义，照搬照抄、上下一般粗等突出问题 ，切实打通贯彻执行中的堵点淤点难点 ，推动完善党中央重大决策部署落实机制 ，才能切实助力国家治理体系和治理能力现代化 。

　　开辟“中国之治”新境界 ，必须驰而不息推进党风廉政建设和反腐败斗争 。腐败是危害党 的生命力和战斗力 的最大毒瘤 ，遏制腐败增量、清除腐败存量 的任务依然艰巨。反腐败是最彻底 的自我革命 ，决不能有松劲歇脚、疲劳厌战 的情绪 。只要存在腐败问题产生 的土壤和条件 ，反腐败斗争就一刻不能停 ，必须永远吹冲锋号 ，坚持不敢腐、不能腐 、不想腐一体推进，以零容忍态度反腐惩恶，决不姑息松懈。

　　回首来时路 ，我们以“十年磨一剑”的定力推进全面从严治党，以“得罪千百人 ，不负十四亿” 的使命担当打出一套自我革命 的“组合拳”；展望新征程 ，以从严治党新作为努力开辟“中国之治”新境界，中国特色社会主义巍巍巨轮就一定能乘风破浪行稳致远 。

《平原上 的摩西》 ：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展 的剧集单元 。这个展映单元的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事”的叙述 。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧 的模式 ，它更适宜被当作一部7小时 的长片。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白 的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事 的背景转移到同时期 的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别的起点 ，由此展开了属于他的全新创作 。

　　生活场景中的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开 ，时间轴是滑动 的，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻 。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历，以沉稳 的节奏流过画面 的细节 ，构成了直观的“沸腾生活” 。视与听制造 的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话：历史 是被建构 的，建构 的重点不 是空虚 的时间 ，而是具体 的时代，具体的工作，具体的生活。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集的观众 ，很可能是失望的，除了第二集和第六集的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制 ，工人新村拆迁，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡 、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的、具体 的生活环境 ，以及活动在这环境里 的人们 。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年 ，一代接一代，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过，都 是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人 的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动。

　　小说中，傅东心像是承载了若干现象 的容器，起初 是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐 的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人 。即便海清的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中 的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德 。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质 ，既是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情 ，这也塑造了整部剧集 的精神底色 。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体 的气质 ，相比小说 的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境 ：“北方午后的微风吹着她，向着岸边走去 。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死是确定的 ，她的悲剧也是确定 的 。这个改写 ，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至是能把人摧毁的。

　　一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡 是个正直 的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深的深渊 ；李斐是最无辜 的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑，无可奈何 。

　　导演以耐心 的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体的人的卑微和局限，以及因此而无法幸免的道德困境，真正 的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们 的意愿 。

　　卧倒在船上 的李斐像死去的天鹅 ，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视，也是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)