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多渠道增加城乡居民收入******

　　作者：杜海涛

　　居民收入持续增长，一定能够更好释放消费潜力 ，提振市场信心，形成共促高质量发展合力

　　中央经济工作会议提出 ：“要把恢复和扩大消费摆在优先位置 。增强消费能力，改善消费条件 ，创新消费场景 。多渠道增加城乡居民收入，支持住房改善、新能源汽车、养老服务等消费。”

　　提高城乡居民收入水平，尤其是中低收入人群 的收入水平，是恢复和扩大消费 的重要基础。党 的十八大以来 ，我国不断深化收入分配制度改革，城乡和区域居民收入差距持续缩小，收入分配格局明显改善 。各地区各部门持续完善消费市场环境 ，推动消费结构优化升级。消费对于扩大国内市场需求、推动经济社会发展的基础性作用日益凸显 。

　　2022年前三季度 ，全国居民人均可支配收入27650元，比上年同期名义增长5.3% ，扣除价格因素，实际增长3.2%。当前 ，我国经济恢复的基础尚不牢固，需求收缩 、供给冲击、预期转弱三重压力仍然较大 。多渠道增加城乡居民收入 ，增强消费能力，充分释放消费潜力 ，迫切需要多措并举、拓宽渠道 。

　　落实落细就业优先政策 ，稳定市场主体，进一步提升劳动报酬和经营性收入 。劳动报酬是城乡居民收入 的主要来源 ，近年来，我国劳动报酬在初次分配中占比有所提高 ，但仍然有较大的提升空间。要进一步推进减税降费，减轻企业发展负担 ，鼓励更多创新创业类企业健康发展 。目前，我国灵活就业人员规模较大 ，需要加快完善就业权益保障的政策与制度安排 ，提高中小微企业 、个体工商户和灵活就业者的经营性收入 。

　　完善分配制度，创新收入分配方式 ，广开增收门路。分配制度是促进共同富裕的基础性制度，要坚持按劳分配为主体 、多种分配方式并存 ，提高居民收入在国民收入分配中 的比重。探索多种渠道增加中低收入群众要素收入 ，增加城乡居民财产性收入 ，实现居民收入增长和经济增长基本同步 ，劳动报酬提高与劳动生产率提高基本同步。

　　健全多层次社会保障体系，消除消费的后顾之忧 。社会保障体系是人民生活 的“安全网”和社会运行 的“稳定器” 。要深化医药卫生体制改革，完善基本养老保险全国统筹制度 ，发展多层次、多支柱养老保险体系，提升基本公共服务均等化水平。减轻居民家庭在住房 、教育 、育幼、医疗、养老等方面的支出负担,稳定消费预期。

　　多渠道增加城乡居民收入 ，特别是低收入群体收入 。要加强普惠性 、基础性 、兜底性民生建设，持续提高低收入群体收入。加大税收、社保 、转移支付等调节力度和精准性 ，改善收入和财富分配格局，提升人力资本水平和人 的全面发展能力 ，千方百计增加就业机会。

　　可以相信 ，随着居民收入持续增长，一定能够更好释放消费潜力，提振市场信心 ，切实发挥出消费支出对经济增长的基础性支撑作用 ，形成共促高质量发展合力 ，助推经济发展跃上新水平 。

剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临 的普遍困境。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发 ，是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧的二次消费 ，也 是对集体共鸣 的二次呼唤。看似 是“双赢”的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前的情况看，电视剧的电影改编难度不小，难成主流 ，可它也未必 是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同 ，但 是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身 的“二次生命” 。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越 ，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动 的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场 。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情 。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。

　　比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦 ，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换，不仅应该是对电视语言的解构，更应该是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅是一个冷静 、谨慎 、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情 、纠结 的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧 的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏、强剧情 、高概念 ，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如 ，甚至是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向 的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式 的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。

　　可见，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋 ，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能 ？

　　未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑—— 是亦步亦趋 ，还 是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成 的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路。（李勤余）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）